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1月12日，张艺谋导演的《第二十条》举行了“我爱我家”新闻公布会，并且正式定档大年初一。

这个公布会上面，张艺谋还说该片讲述跟老百姓身边密切相关的事，“这部影片也是我所有影片中笑点最多的一次，希望能够给观众带来笑声和思考。

”

因为2023年的《满江红》和《坚如磐石》让人失望了，但是我觉得都还好。

毕竟《满江红》只是一次狼人杀式电影尝试，《坚如磐石》因为种种真相压了好几年。

但是这部《第二十条》目前这个预告，还是要声明一下只是这个预告是真的让我很失望，因为看上去制作非常粗糙和寻常中小成本喜剧片没分别，预告上面很杂乱，各种搞笑段子，以及玩梗——

说人话就是，它和贾玲的《热辣滚烫》一样，小品感太重，完全没有什么电影感。

北京公布会也在包饺子，采访还说是他笑点最多的电影，再结合这个预告。

我是真的觉得越来越像部小品电影，如果正片不是这样还好，如果真的是这样的，张艺谋不止让我失望吧，我相信多数年轻观众应该会彻底抛弃他。

特别是这电影如果票房越高，他的口碑就会越低，最后倒不能说捞一个晚节不保。

他会变成一个拍“小品电影”的商业片导演。

这在全地球大导演里都很稀有，因为像吴宇森那类最多风格过时，但底线低成这样的大师，可笑啊。

《热辣滚烫》之前，哪怕《满江红》，我都没有骂过“张艺谋”

怎么讲呢，就是像《满江红》票房大卖，网友各种玩梗，还有什么他之前电影好就是编剧好，原著好那种骂他，真相也非常的简单。

因为我觉得张艺谋在中国电影界挺难得的，还是一个传奇了。

前期文艺片时代不讲了，中国内地电影的领军者，拿了一堆奖，制造内地电影艺术。

2002年他导演的《英雄》是占据当年中国电影票房四分之一，是公认的开启中国商业大片时代。

后面《十面埋伏》《黄金甲》虽然争议大，但仍然引领当时中国工业大片十年，仍然是中国第一大导演。

我一直说中国电影是不处于良好的状态的，因为制度转变的真相。

张艺谋等人从计划经济转的制造文艺片高峰时代，到签署WTO市场经济，面对港台北上和好莱坞冲击，不管你喜不喜欢《英雄》那类古装大片，你现在回头去看简直绝世经典。

无论是商业上的意义，对于中国电影风格的突破，还是电影本身并不差。

但在2010年过后，中国电影市场进一步商业化，按照全地球电影市场进展角度来讲，应该是新一代电影人接班，开启电影市场新的类型，引领整个市场的情况。

比如香港电影60年代李翰祥，李小龙，胡金铨，张彻等大导演开始冒头，然后引领和开创整个70年代香港电影辉煌。

到80年代前中期吴宇森，徐克，成龙，洪金宝等开始冒头，在80年代末，伴随王家卫开创香港电影的巅峰。

90年代末随着成龙，吴宇森等人前往了好莱坞，是不是《古惑仔》《无间道》的刘伟强，当时的陈木胜，邱礼涛，林超贤等下一代导演开始冒头了比如例外是杜大炮，一位老牌大导演在此时才爆发。

这个导演创作班子大概就是二十年一轮，三十年基本更新换代。

如果你有兴趣去查查好莱坞，韩国和日本基本上也是这样的规律，因为人类战胜不了年龄和背景社会环境带来的创作表达老人创作不出年轻人喜欢看的作品。

中国电影离奇一点就是2010年后这一代没有成功交接，当时除了宁浩其它年轻导演都偏第六代的文艺片，主流市场上面还是徐克代表的香港大导演，张艺谋代表的内地大导演为主，唯一新生代导演后果掉进《小时代》那样的流量泥潭。

当时的张艺谋仍然是难得的，毕竟《金陵十三钗》《归来》等作品还是不错的，比较受到市场诟病的早期是《三枪拍案惊奇》和2015年的《长城》。

《长城》很失败，但当时的张艺谋，并不应该受到嘲笑

那部《长城》现在很多网友谈到仍然是嘲讽，但这属于用现在环境去套古代，当时的环境是不同的。

毕竟当时中美关系非常不错，中美合作也很多，可还记得当时大量中美合拍片，也不止张艺谋一个人。

张艺谋接这个美国电影项目，他说得很清楚是想用好莱坞影视工业包装中国文化，并且在美国一开画能几千家影院，中国电影在地球上最成功的《卧虎藏龙》开画影院都没有那么多，他想让中国电影走出去。

我一直说张艺谋这一代人拍不了重工业大片，就像这个工业化思路注定错误一样。

这个时代交替点就非常的巧合，2016年《长城》上映惨败，2017年吴京的《战狼2》上映获得很大成功，这个接下来就是吴京扶持，郭帆导演，2019年的《流浪地球》横空出世，古代已经注定了，对于中国电影市场来讲晚了十年。

但是这个时期的张艺谋，我之前写很多稿子仍然夸奖为主，几乎没有骂他的。

呢

因为这时期他拍的电影除了《一秒钟》这个文艺片，其它电影《影》《陡崖之上》《狙击手》等等。

虽然他早度过了创作巅峰期，这些电影也只是他用擅长的摄影美术风格，进行某种中国类型片的尝试。

虽然算不得经典，但对当时中国电影是有贡献的。

因为这个电影大概能从文艺片，类型片和商业大片几个角度分析。

你留意一下，便会发现是不是这几年的中国电影，《流浪地球》这样的重工业大片数量稀少，而且烂片多好片少。

剩下就是大量文艺片了，中间类型片和商业类型片中低成本，市场主流，同样也是烂片多，好片太少。

我们反倒很缺《影》《陡崖之上》《狙击手》这种质量中上的商业类型片，它们在地球同类型里算不上经典，但你居然找不到多少对应的同类中国商业类型片，所以说它还是是有贡献的，甚至支离破碎的《坚如磐石》也是一样的，美术风格化机制的黑帮片，是不是很稀少。

后果《满江红》拉低了下限，现在看来这个《第二条》会拉低更低的下限。

引领中国电影30年？张艺谋新片预告，我一言难尽

当时《满江红》对打《流浪地球2》我写了很多文章分析和批评，但也不骂街。

我认为这电影最大问题就是网友“玩梗”的一镜到底。

毕竟之前张艺谋电影就是这种路子，可能不是经典，人家好莱坞《1917》也玩过了。

真这样玩还能保持大导演逼格，哪怕电影不太成功，你看有人因为《双子杀手》骂李安吗。

张艺谋引领中国电影三十年了，前十年文艺片时代，中间十年中国商业大片时代。

后十年有种尝试，有成功，有失败，但总的来说属于不服输，实在闲不住，但是兢兢业业拍片，还能填补中国电影空缺的导演，还是值得尊敬的。

但是《满江红》和《第二十条》，如果后者真是个小品电影？

我个人觉得好的电影工业化应该是多角度的，在讨论电影工业化的问题上，我觉得喜剧片的强盛不是障碍，小品电影都不是障碍，障碍是导演没有追求，障碍是投资者没有追求，障碍是整个市场没有追求。

很多创作者无视创作的基本规律，一窝蜂地投入到某一类型片上。

而很多人觉得这个现象不太好，于是就批评某一类型片的强盛是不好的。

这个我觉得就有点本末倒置了，而且本身也对编剧的产业化形成了偏科的影响。

所以，如果将我的观点引申一下，我们应该尊重《李焕英》《满江红》为例的一些电影当时成功有客观的真相，但是它们最大问题是在中国电影工业化，还有电影工业中没有扮演的良好角色，同时，没有尊重有益于我国电影工业化的类型片更好的进展。

我们最宝贵的不是某一种类型电影，不是某一个导演，而是应该是各个产业中的各种资源，包括编剧自身的才干和创意，还有好故事，好工业，好电影。

如果编剧自身的才干和创意还有好故事，都能够变成一个好剧本，最终拍成一部好电影，那才是我们宝贵的资源，而不是只关注某一种“密集型”的电影，这样反而有点本末倒置。

说人话说是：你说贾玲就是个拍小品出身的，之前拍《李焕英》并不是高投资，是人家第一部电影，这就是客观因素啊。

但是张艺谋是引领中国电影三十年的大师，《满江红》已经没有追求了，《第二十条》就是部小品电影，堕落成了这样。

我是真的劝张艺谋还是赶紧退休吧，这是连陈凯歌都要不如了。

你要体面，这一代观众就给你体面；你要不体面，年轻观众就要帮你体面了

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