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最近，又一部韩国电影《杀死福顺》上线，却收获了很差的口碑。

国内豆瓣评分才6.7分，还是那句话在那么捧外国电影，特别是捧韩国电影的才6.7分，换成国产电影最多5.7，甚至可能还会更低。

2023年韩国电影迄今为止全部扑了，包括《交涉》《贞伊》《英雄》，包括翻拍中国谍战片经典《风声》的《幽灵》，这些都是韩国电影的顶级大制作片子，并且也包括Netflix，像这部《杀死福顺》就是网飞的片子。

2023年的韩国电影为什么突然衰落，问题在在几年前就已经埋下了。

韩流文化输出为什么能超过华流？我们看Netflix就知道了

伯光君前几次写这个文章的时候，甚至上了很多韩流出口，增长和衰落的数据，但是评论区里经常会有两种评论：一是韩国影视剧烂，国产影视更烂好吧；二是人家韩国电影好歹走向世界了，你国产电影票房都是内地票房，先能出国再说吧。

这些网友关于文化产业进展，还有文化输出一直弄错了重点。

韩流的文化输出是成功的吗？答案是当然是成功的，至少它确实已经输出了。

但问题在于，它的输出是依托于Netflix代表的美国资本，美国流媒体平台，以及美国和西方搭建的强势的文化软实力产业链。

当然，不能说韩流本身不可以，毕竟不可以的话包装也包装不起来。

韩流通过前20年的进展，韩国韩国kpop亚洲第一，似乎也是世界第一。

毕竟全世界没有哪个国家把偶像团体玩到这样的巅峰，前无古人，可能也是后无来者。

韩剧，韩国电影等也是一样，通过20年的进展商业娱乐上亚洲第一，世界前列。

这确实是韩流能够文化输出的基础，至少人家这个能力在。

问题在于，实事求是的进行分析。

韩流能够文化输出依托的是美国平台，而网飞能全球拓展市场依托是什么？跟所有美国知名互联网企业一样。

美国这些企业的市场拓展的便利是依托美国全球霸权。

全球大部分市场的打开，是美国依据国力事先强行打开的。

也就是说，一个企业国际拓展的最大成本是美国政府支付的。

中国的互联网企业海外拓展为何那么难？中国的国家力量还没有美国霸权的既有能力，同时即便不用霸权，中国海外拓展市场要面对美国既有霸权的阻碍，如同tiktok被美国打压一样。

所以在没有有效破击美国霸权的前提下，一个中国互联网企业的出海道路，仅仅打开一个个主权国家市场的成本就是很大的。

在中美两国的根本差异前提下，美国互联网企业具备随时能打开一个特定市场的前景。

中国企业对此的实现概率极大缩小，反映在成本上就是美国企业的拓展成本的较低，以及中国企业拓展海外市场成本相对的较高。

成本高，胜率又小，中国企业也正在外国努力的构建当中，所以中国流行文化输出也正在构建当中，非常困难。

相反网飞等美国平台相对成本低廉，预期开拓特定市场的胜率又高。

最终已经成为美国流行文化一环的韩流，自然而然也就容易输出了。

Netflix拯救了韩流？不，它慢慢吞噬了韩流

但是，代价是什么呢？文化关注是个体自觉的行为，不存在你强制让别人接受你的文化，除非你能在肉体强制他。

所以你的对外文化展示，必须服从他的审美标准。

这就是国内文化界这些年的审丑，眯眯眼泛滥的核心真相。

因为你对外表现不出最强，所以他们就定义你为相对弱！你的丑、恶就是你不是最强的“实证”！

这些“审美标准”是从工业革命就领先世界，一直引领审美标准的西方奠定的。

他们通常用艺术来包装，但艺术这个东西没有标准。

何况，里面有些东西也确实算得上是艺术。

但这只是对于中国流行文化而言，早期香港电影崛起时用功夫片打破过。

后来香港电影衰落，华语文化审美通过西方平台冲向世界的还是香港电影，与西方亚裔文化的合流，最典型的就是今年在奥斯卡大获成功的《瞬息全宇宙》。

全片就是香港电影+华裔身份纠结+美国社会环境表达的杂糅。

如果对于美国社会文化没有任何了解的普通观众看，甚至会觉得这是一部设定花里胡哨，全片充斥着屎尿屁，繁殖器，爆蛋捅菊花等等低的大烂片。

因为现实真相韩国电影倒还好，至少美国电影里的日本美女，日本男性，韩国美女，韩国男性都很正常，就中国男性和中国女性成天眯眯眼，这是中国独有的待遇知道吧。

但日本毕竟好歹在明治维新后就是发达国家，而且一度是亚洲唯一老牌发达国家。

第二次世界大战后，经济增长起来一度达到世界第二，日本在深层次文化意识的构建上面，也已经达到顶级世界国家的程度。

所以，日本“衰落的40年”从80年代末文化输出全世界。

虽然20年后真人影视作品明显不可以，但动漫和游戏的文化输出超过了半个世纪。

并且在审美标准，生产标准，产业标准仍然是全世界的标杆。

这些韩流在巅峰时期都是没有做到的，说白了底子太浅。

2010年后韩流进展达到巅峰，2018年左右因为中国“限韩”，亚洲市场增长乏力选择出海，正好美国扶持进入欧美市场，进一步向全世界文化输出，但是韩国底子和积累真的太浅。

韩国电影以抄香港电影，日本电影起家，结合自身古代伤痛，社会文化进展到巅峰。

这些年只能选择抄美国电影，但是短短三年就疲态尽显。

前两年韩国电影在奥斯卡，戛纳，通过西方在全世界爆红就埋下隐患。

美国和奥斯卡可以为韩影带来巅峰，也会让韩国把整个文化产业和盘托出，成为美国文化产业的一环。

奉俊昊拍《汉江怪物》的时候尚敢指出韩国社会问题，到了《寄生虫》就是把食利阶级塑造成傻白甜，反而是这样的作品得到西方的认可。

韩剧《王国》《鱿鱼游戏》《黑暗荣耀》，网飞与其说是制作有多优秀，不如说是拥有对文化流行话语权的定义。

这种本身算不上多经典的剧，但可以营造出全球大爆的氛围就是一种讽刺。

与此同时，在网飞开拓的全球市场的成功，其利益选超狭小的韩国本土市场，于是网飞对于韩国创作者产生了经济上的虹吸效应。

像《杀死福顺》只是部网大，但导演和演员是韩国顶级。

这导致韩国本土电影市场的投资，人才开始衰落。

坚守本土市场的韩国资本投资减少，电影人急切想要成功选择裁缝、翻拍和强烈娱乐化，这样反而导致本土观众不喜欢看了，最后就形成了恶性循环。

韩流文化输出成功吗？成功了，只是成功得快和韩国自己没什么关系了。

韩流的文化输出教训证明了？华流不需要Netflix，也需要“Netflix”

所以，韩流告诉我们为了出去而出去必定是这个后果，国内很多网友这类心态。

还是认同以美国为代表的西方构建的文化平台，文化软实力输出，全世界运行的系统。

大家一边骂西方审美太丑，一边又违背现实规律为了出去而出去，这个目的与后果自然是南辕北辙。

大家不信的话，可以看看刘亦菲版《花木兰》《尚气》，再到各种涉及中国文化、中国人，甚至是亚裔的影视作品审美。

中国和韩国不同有大国意识，有灿烂的文明文化，所以想要的借美国平台文化输出的是有自我审美的影视作品。

这个因为现实国家关系，美国和西方为何要这么做呢？人家凭什么

所以，中国网友往往不认可美国拍摄的中国文化作品，于是出现了一边渴求美国翻拍中国文化作品 因为人家更轻易在全世界投放，也就是文化输出，但一边又痛骂审美太丑，是刻板印象，再到什么乳化等等的现象。

这几年国内关于这点的舆论争吵还越来越强了，文化输出到底是什么。

说到底，还是现实中国国家不够强，文化传播平台在全世界的构建还不够的缘故。

目前在世界上构建较为深入的重要是东南亚市场，真相也是前几年政治扫清障碍，经济上和东盟联系越来越深，于是国内流媒体平台爱优腾2019年先后走了出去，并且市场的份额不低，开始和Netflix竞争。

于是乎，我们看到这几年但凡关于中国文化输出，就是仙侠剧，甜宠剧，电影，包括年轻明星在东南亚很多国家很红，和韩流明星分庭抗礼，甚至逐渐取代了他们。

当现实中国经济，国力进一步的进展，文化平台在海外进一步的构建，文化输出自然就会越来越强了。

所谓华流文化输出挑战的从来不是韩流，至于当前中国流行文化的进展就是另一个话题了。

，98迷吧

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